Арсений исполнил сонату Й. Гайдна F-dur и созданную Ф. Листом транскрипцию «Смерти Изольды» Р. Вагнера. Солист предстал перед публикой как талантливый пианист, которому легко поддаются технические трудности, и, в тоже время, он вдумчиво раскрывает художественный замысел композитора. Соната Гайдна в его исполнении была легка и изящна, а в интерпретации вагнеровской музыки потрясла глубина драматических переживаний.
Пожалуй, самой долгожданной частью вечера явилось исполнение двух концертов для фортепиано с оркестром ‒ С.В. Рахманинова и С.С. Прокофьева. В один вечер публике была предоставлена возможность услышать последние сочинения в этом жанре, написанные тем и другим композитором. Концерт № 4 для фортепиано с оркестром (g-moll ор. 40) С.В. Рахманинова прозвучал при следующем распределении ролей: партия солиста ‒ у А. Мерзлова, партия оркестра ‒ в руках М. Красновой.
В этот знаменательный для музыкального мира год (145-летие со дня рождения и 75-летие со дня смерти С.В. Рахманинова) исполнение концерта этого русского композитора стало в некотором роде отправной точкой для проведения в Уральской консерватории различных юбилейных мероприятий, связанных с его именем. Четвертый концерт Рахманинова исполняется на мировых концертных площадках намного реже, чем его предыдущие три концерта. Это обусловлено не столько технической трудностью произведения, сколько его стилистическим многообразием на протяжении всех трех частей (Рахманинов начал писать свой последний концерт в 1910-м, а закончил лишь в 1926 году).
Для дебюта на сцене концерт был исполнен Арсением вполне успешно. В дальнейшем это произведение, конечно, войдет в репертуар пианиста, у которого впереди еще долгие годы творческих поисков и исканий. Солисту удалось захватить внимание публики с первых же тактов: стремительная тема главной партии, с ее смелым порывом к вершине, была полна мужества и решимости. В трактовке побочной партии солист словно заворожил слушателей чарующей магией звуков. Удалась А. Мерзлову и вторая часть концерта, где преобладают размеренное движение и красота варьирования мелодии ‒ казалось, будто время остановилось. Финал, следующий attacca, начинается с хорошо запоминающейся «колючей» темы, которая звучит соло в партии фортепиано. Тема обладает сумрачной скерцозностью, зловещей причудливостью. В техническом и эмоциональном плане она сложна и вызвала у пианиста некоторые трудности, обусловленные, скорее всего, тем, что для Арсения это было первое публичное исполнение концерта. Под властными руками М. Красновой рояль звучал всеми тембрами оркестра, создавая великолепный дуэт с солистом.
Во втором отделении прозвучал Концерт для фортепиано с оркестром № 5 (соч. 55) в пяти частях С.С. Прокофьева. Распределение ролей между двумя пианистами здесь оказалось противоположным: солисткой на сей раз выступила Мария Краснова, которая накануне с успехом исполнила это сочинение в Челябинской филармонии им. С.С. Прокофьева. Концерт Прокофьева очень непрост, сам композитор писал о нем: «концерт я в начале не хотел делать трудным и даже предполагал назвать его “Музыкой для фортепиано с оркестром”… Но кончилось тем, что вещь все-таки оказалась сложной, явление, фатально преследовавшее меня в целом ряде опусов этого периода». А. Мерзлов, исполнивший сложнейшую партию оркестра, был в ней очень убедителен. Исполнение концерта М. Красновой увенчалось успехом и вызвало бурные овации. В хмурый ноябрьский вечер понедельника Малый зал Уральской консерватории вновь подарил слушателям возможность насладиться прекрасной музыкой.
Ведущая концерта Маргарита Мазитова,
студентка V курса фортепианного отделения
