Конференция традиционно разделялась на две части, утреннюю и дневную. Председателем организационного комитета конференции выступила проректор по научной работе УГК, кандидат искусствоведения Г.А. Денисова, заместителем председателя – куратор СНТО консерватории, профессор УГК, кандидат искусствоведения М.В. Городилова. Они и открыли пленарное заседание, непосредственно посвящённое историческим датам – 100-летию со дня рождения В.П. Костарева – первого заведующего кафедрой теории музыки в тот период, когда она отделилась от кафедры композиции и начала самостоятельное существование, и 50-летию самой кафедры.
Л.К. Шабалина (кандидат искусствоведения, профессор кафедры теории музыки Уральской государственной консерватории имени М.П. Мусоргского) в своём докладе отметила целый «букет» юбилеев: 85-летие объединённой кафедры истории, теории музыки и композиции, 80-летие кафедры истории музыки, 50-летие кафедры теории музыки и, разумеется, 100 лет со дня рождения В.П. Костарева, по инициативе которого кафедра теории музыки и получила свою автономию. Людмила Константиновна дала краткую биографическую справку о Костареве, сделала исторический обзор становления кафедры теории музыки.
Н.К. Евдокимова (кандидат искусствоведения, доцент, кафедра теории музыки Уральской государственной консерватории имени М.П. Мусоргского) продолжила воссоздание кафедральной исторической панорамы, однако в центре её внимания оказалась научно-исследовательская деятельность кафедры во второй половине XX в. Она отметила тенденцию подъёма музыкальной науки в целом, множественность и разноплановость направлений исследований, а также то, что к 1990-м годам научные изыскания педагогов кафедры вышли на качественно новый уровень.
Научно-исследовательской деятельности на кафедре теории музыки уже в XXI веке был посвящён совместный доклад В.И. Вялухиной (кандидат искусствоведения, доцент, заведующая кафедрой теории музыки) и М.В. Городиловой (кандидат искусствоведения, профессор кафедры теории музыки УГК). В 2005 г. Марина Викторовна, сменив Л.К. Шабалину, стала третьей заведующей кафедрой теории музыки, а Вера Ильинична приняла бразды правления кафедрой в 2022 г. В докладе были представлены основные достижения кафедры за последние 22 года – почти половину всего времени её автономного существования. Среди них: защита преподавателями кафедры трёх докторских диссертаций, и защита под их руководством 22 кандидатских диссертаций (т. е. в среднем, выпускники кафедры защищали по одной диссертации в год!). Ещё более богатой оказалась методическая и преподавательская деятельность, в результате которой появилось 109 заново составленных учебных программ, десятки новых учебных курсов, и даже выделилась новая структура – отделение Древнерусского певческого искусства. При непосредственном участии педагогов кафедры появились консерваторские журналы: «Музыка в системе культуры: Научный вестник Уральской консерватории», включённый в списки ВАК и РИНЦ, и также ринцевский «Слово о музыке». Авторами сообщения отмечался высокий авторитет профессорско-преподавательского состава кафедры в профессиональном сообществе, а также та особая существующая на кафедре атмосфера истинной интеллигентности, человечности, доброты и требовательности одновременно.
Утреннее заседание продолжили выступления студентов и аспирантов. Два доклада, написанные под руководством доктора искусствоведения, профессора О.Е. Шелудяковой, были посвящены древнерусской музыке. С. Чугаева (студентка III курса ДрПИ УГК) в докладе «Песнонопения воинских богослужебных чинов и обрядов» затронула проблему актуальности военного богослужения. Ею был дан исторический обзор развития воинских богослужебных чинов, прослежена нить традиции от Древней Руси до современности.
В докладе магистранта I курса Л. Глаголевой «Древнерусские обряды и традиции в современном музыкальном образовании» (по причине болезни докладчика работа была зачитана научным руководителем) был рассмотрен детский репертуар древнерусской певческой литературы. Как такового, специализированного репертуара для детей не существовало, однако среди обрядов выделяют два, в которых задействовано большое количество отроков: пещное действо и шествие на осляти. В наше время эти обряды активно возрождаются.
Дмитрий Любимов (аспирант кафедры истории музыки УГК, научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент А.Л. Макарова) разрабатывает тему безумия оперных героинь. В этот раз он представил доклад «Лючия и Жизель: безумные героини в музыкальном театре XIX века», в котором были проведены параллели между героинями оперы и балета, а также показаны различия в их образах.
Далее теме балета был посвящён целый блок докладов. О.А. Гагарина (кандидат искусствоведения, старший преподаватель кафедры теории музыки УГК) в сообщении «Жанровый архетип в балете А. Копленда-М. Грэм “Весна в Аппалачах”» обратилась не к классическому балету, а к произведению, представляющему стиль модерн в хореографическом искусстве. В докладе было рассмотрено претворение жанрового архетипа пасторали в произведении первой половины XX в.
Доклад Данилы Любимова (аспирант кафедры музыкального искусства Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой, научный руководитель – Г.А. Безуглая, доктор искусствоведения, доцент, заведующая кафедрой музыкального искусства Академии Русского балета) «Музыка пьесы Роберта Шумана “Papillons” на театральной сцене: оркестровая и хореографическая интерпретация» был посвящён сценической судьбе пьесы «Бабочки» из цикла Р. Шумана «Карнавал».
Тема романтического балета была продолжена в сообщении «Традиции романтизма в балете Леонида Десятникова и Алексея Ратманского “Утраченные иллюзии”» Поповой А.Ю. (соискатель кафедры истории музыки УГК, научный руководитель – С.В. Наборщикова, доктор искусствоведения, доцент). Докладчик отметила бережное отношение современных авторов к романтическому балету, несмотря на некоторые преобразования сюжета по отношению к первоисточнику (роману О. де Бальзака).
Завершил «балетную» тему и утреннее заседание доклад Е.А. Михайловой (аспирант кафедры истории музыки Нижегородской государственной консерватория имени М.И. Глинки, научный руководитель – Ю.С. Векслер, доктор искусствоведения, профессор кафедры истории музыки НГК) «Проблема стилевого единства в балете “Человек и его желание” Д. Мийо – П. Клоделя», также посвящённый балету эпохи модерна. Автор рассказала слушателям об интересной композиции, в которой сплетаются хореографический экспрессионизм и музыкальный неофольклоризм (более того, используется бразильский фольклор, создающий экзотический колорит).
В дневном заседании принимали участие студенты историко-теоретического отделения. По выражению А.Г. Коробовой, состоялся «своеобразный бенефис первого курса»: три доклада из шести были представлены первокурсниками.
Доклад В. Сунцовой (студентка I курса УГК, научный руководитель – А.Г. Коробова, доктор искусствоведения, профессор) «Феноменологический метод Л. Феррары как инструмент анализа музыкального восприятия» представлял результаты исследования, проведённого студенткой после выполнения одного из домашних заданий по курсу музыкальной формы. В итоге ею был сделан вывод, что феноменологический метод Феррары является методом не столько музыковедческого анализа, сколько психологического.
А. Леденёва (студентка IV курса УГК, научный руководитель – М.В. Городилова, кандидат искусствоведения, профессор УГК) в докладе «А. Шёнберг. Псалом 130 “De profundis”: серийная техника как способ воплощения религиозной символики» обратилась к духовной музыке основателя нововенской школы. В своей работе она представила глубокий анализ сочинения, выявивший воплощение в нём числовой и риторической символики.
Весьма уникальным стало выступление Д. Морозовой (студентки III курса УГК, научный руководитель – А.Г. Коробова, доктор искусствоведения, профессор) на тему «Н.А. Морозов. Эскиз к творческому портрету». К онлайн-конференции подключился и сам композитор, а участники получили уникальную возможность пообщаться с ним и задать вопросы.
Е. Гречишникова (студентка I курса УГК, научный руководитель – Л.А. Серебрякова, кандидат искусствоведения, профессор, заведующая кафедрой истории музыки УГК) в своём докладе «Симфония Н. Сидельникова “О погибели Земли Русской”: творческий замысел и его воплощение» рассказала о древнерусских литературных источниках, что использовал композитор для написания произведения, а также, в рамках тайминга, привела некоторые аналитические сведения и музыкальные примеры.
В докладе «О драматургии оперы А. Смелкова “Братья Карамазовы”» П. Саламатова (студентка I курса УГК, научный руководитель – Л.А. Серебрякова, кандидат искусствоведения, профессор) обратилась к современной петербургской опере на бессмертный сюжет Ф.М. Достоевского. Студентка рассказала об особенностях воплощения идеи романа в условиях музыкального театра.
Завершилась конференция выступлением Е.С. Басовой (преподаватель кафедры общих гуманитарных дисциплин Уральской государственной консерватории имени М.П. Мусоргского) на тему «Некоторые рассуждения о пении через призму теории Бернштейна Н.А.», в котором положения теории Бернштейна рассмотрены в опоре на собственный певческий опыт. В результате образовалась некоторая смысловая арка к началу конференции, ведь главные труды доктора искусствоведения, профессора В.П. Костарева посвящены проблематике анализа вокального произведения и его осмысления в контексте интонационной теории.
По словам кандидата искусствоведения, доцента УГК, одного из самых молодых представителей кафедры теории музыки М.Л. Зырянова, присутствовавшего на заседании и также оставившего свой отзыв о конференции, «историческая значимость события была осознана автором лишь спустя некоторое время, но в самой конференции была проявлена с самого начала».
П. Саламатова, Е. Гречишникова – студентки 1 курса ИТО УГК
