Помимо студентов разных курсов ИТО, в ней приняла участие преподаватель Свердловского хорового лицея О. Степаненкова. На конференции были представлены доклады о композиторах – современниках Йозефа Гайдна, старших, ровесниках и младших.
Напомним, что представитель Венской классической школы Гайдн прожил долгую жизнь (1732-1809), и его музыка создавалась в разных художественно-исторических условиях. Сначала – во времена мастеров позднего барокко. Например, первое дошедшее до нас сочинение Й. Гайдна (Месса Фа мажор) было закончено в 1749 году, ещё при жизни И.С. Баха, за 10 лет до смерти Г.Ф. Генделя, в окружении множества музыкально-сценических сочинений Ж.Ф. Рамо.
А заканчивал он свой путь уже тогда, когда разворачивалось творчество художников и поэтов раннего романтизма. Так, например, «иенский романтик» Новалис умер в 1801 году, когда Гайдн сочинял свою предпоследнюю мессу. В том же году исполнил свою третью оперу предшественник Ф. Шуберта в жанре романтической баллады Й.Р. Цумштег.
Учитывая это, на конференции говорили о творчестве музыкантов разных стран и разных поколений.
Представим участников конференции и темы их выступлений.
Конференцию торжественно открыл её организатор:
«Школьную драму» Sub olea pacis Яна Дисмаса Зеленки (1679-1745) анализировала О. Степаненкова:
О творчестве представителя шведского музыкального барокко Юхана Хельмика Румана (1694-1758) рассказала А. Попова:
Роль фуги в творческом наследии Йоганна Георга Альбрехтсбергера (1736-1809) была затронута в докладе К. Гильмияровой:
О жизни и симфониях Карла Диттерса фон Диттерсдорфа (1739-1799) говорила В.Попова:
Вклад Йоганна Шоберта (умер в 1767 году) в развитие клавирной музыки Франции осветила О.Чурикова:
Наконец, влияние барокко на музыку ХХ века, на примере первой Бразильской бахианы Э. Вила-Лобоса (1887-1959) показала в своём сообщении Д. Стенникова:
По общему мнению студентов, конференция была очень полезна как для докладчиков, так и для слушателей. Такого рода обмен информацией позволил прикоснуться к разделам истории музыки, остающимся за пределами повседневной музыкальной практики и расширить представление о музыкальной культуре Века Просвещения, во многом определившей пути европейской музыки в XIX и в XX веке.