Весь мир празднует 140-летие со дня рождения человека, талант которого распространился не только на композиторскую деятельность, но и на пианистическую, педагогическую, научную в области фольклористики. Сегодня с именем Белы Бартока связывают международные фестивали, конкурсы, концерты и олимпиады. Наша консерватория не исключение. В апреле Уральской консерваторией и Региональным ресурсным центром в сфере культуры и художественного образования была организована и проведена первая Всероссийская олимпиада по теоретическим предметам для учащихся средних специальных учебных заведений, задания которой были объединены темой «Бела Барток и его время». Участников приветствовали министр культуры Свердловской области С.Н. Учайкина, ректор консерватории В.Д. Шкарупа, а также генеральный консул Венгрии в Екатеринбурге Шандор Фабиан. А победители получили не только дипломы, но и памятные подарки, в том числе – любезно предоставленные Венгерским консульством.
Подведением юбилейного года Белы Бартока в УГК стал декабрьский концерт, программа которого состояла из не часто исполняемых произведений (камерно-инструментальных и вокальных), но при этом – сочинений, словно сконцентрировавших в себе наиболее яркие стилевые черты композитора. Это: Этюд для фортепиано, ор. 18, №1, виртуозно сыгранный Германом Мархасиным (класс профессора А.И. Букреева); сложнейшая по образному строю, невероятно технически насыщенная Соната для скрипки и фортепиано №1, в исполнении которой проявили своё ансамблевое мастерство Александра Зиганшина (скрипка) и Герман Мархасин (класс профессора Е.П. Лукьяновой). Покорили зал великолепное сопрано Александры Кирсановой, представившей в тонком сопровождении Виктории Ивакиной (фортепиано), Три обработки венгерских народных песен для сопрано и фортепиано из цикла «8 венгерских народных песен». («Тьма ночная», «О, святая дева», «Снег растаял»). Эти аутентично поданные вокальные миниатюры раскрыли одну из важнейших сторон бартоковского композиторства – его проникновение в фольклор. Наконец, в заключение концерта в исполнении Евгения Кондратенко и Марии Пермяковой (фортепиано, класс профессора Е.П. Лукьяновой), а также Анны Хмелевской и Владислава Черкашина (ударные, класс профессора Г.С. Ярковой) слушателям посчастливилось познакомиться с произведением для весьма необычного состава – Сонатой для двух фортепиано и 12 ударных. О том, чтобы соединить фортепиано и ударные, Барток задумывался давно – подобные эпизоды присутствуют в Первом и Втором фортепианных концертах (и такая идея кажется вполне логичной, ведь в фортепианном звукоизвлечении тоже присутствует принцип «ударности»). Думал композитор и о создании отдельного произведения, без участия оркестра, однако понимал, что достичь полноценного равновесия между группой ударных и роялем достаточно сложно. И вот решение было найдено: группа ударных должна уравновешиваться не одним фортепиано, а двумя. Всё великолепие фортепианной парии дополняется ансамблем из двенадцати ударных. По словам самого Бартока, «ударные то подкрашивают тембр рояля, то усиливают важнейшие акценты, то интонируют мотивы, контрапунктирующие с мотивами фортепианной партии; наконец, литавры и ксилофон часто исполняют темы ведущего начала». Удивительно, как точно соната сочетает в себе уже сложившийся стиль композитора, соединивший в себе полифоническое мастерство барокко, симфонизм классицизма и колористичность импрессионизма, и насколько верно в этом отношении были расставлены исполнительские акценты.
В подготовке исполнителей, составлении программы и собственно проведении концерта – огромный вклад профессора кафедры камерного ансамбля и концертмейстерского мастерства Елены Павловны Лукьяновой, без энтузиазма и мастерства которой он вряд ли мог состояться.
